生活在成都快四个年头了。在这个既陌生又熟悉的城市里，我失去很多，但也得“道”很多。在得“道”中，艺术便是我的至爱，而刘德扬的荷花系列则是我的最爱。
    前些日子，在一次画展上见到刘德扬的荷花作品，我有些感动。
    刘德扬爱画荷花，并以此自喻。我想这是有其缘由的。荷花在中国文人的心目中一直被喻作“花之君子”、“圣洁之花”“花中仙子”。荷花既是圣洁的代表，同时又是佛教神圣净洁的象征。荷花出尘离染，清洁无瑕。从《诗经》“彼泽之陂，有蒲与荷”，到《爱莲说》 "出淤泥而不染，濯清涟而不妖"再到“叶无穷碧”等，这无不象征和表现文人君子在污浊尘世中坚守傲然气节的精神理想。
中国画是非常注重气韵的。南齐谢赫在《画品》中明确把“气韵生动”列在“六法”之首。所谓“气韵生动”就是指画面形象的精神气质生动活泼，活灵活现，鲜明突出。这也就是顾恺之谈论的“形神兼备”。中国画的要求，不仅要描绘出对象的外形，而且还要表现出它的精神。这不仅是人物画要有精神，山水画、花鸟画同样也要有精神。达到神似，就能气韵生动。而刘德扬的荷花是有气有韵的。
    《无风清气自相吹》此画面左边近景是数片卓然飘逸的巨型荷叶，仿佛在傲然地随风舒展，而荷影中朵剁红荷正灿然而放，那种超凡脱俗的美丽不禁令人肃然起敬。整幅画面似乎在散发着阵阵清爽的荷香，一种生机盎然、气象万千之势让人为之大振！全画构图饱满而疏落有致，用笔气魄豪放又清新灵动，一笔下去让转折和顿挫交替，中锋和侧锋互现，线条或断续，或绵延。笔断而意连，笔绵而韵雅。笔法极为娴熟，运用自如，潇洒宕逸。在其用墨上，有冲，有泼，又趣、有韵，有新意。在荷花的布局上，刘德扬在色彩中加粉点染或晕染直接点写荷花，巧妙地让藏荷舒卷自如，掩映于幢幢荷影中的是红荷及含苞欲放的花蕾以达到“犹琵芭半遮面”的含蓄和朦胧效果。荷下，水波涟涟，游鱼喃喃。作者在点的处理上也可谓匠心独运（如用薄墨点后，再用淡赭套点）。右上角 “无风清气自相吹”的题跋在干湿、浓淡、粗细等种种不同形态中更暗示“无风”，下面便是很自然的流露出“自相吹”的意趣。这样整个画面增加层次就多了，内容也就丰富了，画面也活跃了。远一看，水色之间，清雅的荷花亭亭玉立，青翠的大叶和饱满的花蕾深情地展示其迷人的风韵。这些组合非常自然，没有一点矫揉造作的痕迹，全是信手拈来，从作品中可以看出刘德扬作画是非常轻松的、自然的，可以说这是他的心境、情境，确切的说这更是作品的意境。   
    刘德扬的荷花大致可以分为三类。一、工笔荷。这类画很精细，从这次展出的作品来看，他的这类画和宋画《出水芙蓉图》很是类似，都是“双勾填色”，精工之极。二、写意红荷和白荷。这类作品最多，个性最强，画中的主体通常都是一片或几片舒展开的花瓣，中间露出莲蓬和花蕊。花瓣或双勾、或点写，但不过多敷色或墨，只在勾线处用少许淡色或淡墨，在花瓣的尖部用浓色或浓墨勾画，花蕊用藤黄和朱红点出，清新淡雅，让人百看不厌；三、勾花点叶荷。这类画是工笔和写意相结合起来的作品，明显受明代周之冕、孙克宏勾花点叶画派的影响。荷花通常都是朱红色，然后用泥金勾勒出轮廓线和花瓣上的细脉，使整多荷花都突显出来，明艳中现拙厚，清新中见精神。这种“金丝荷花”，刘德扬也有所长。刘德扬的荷花、鱼类、禽鸟等简笔画，多师八大并深得八大笔墨之神韵。如《不期而遇》、《乾坤容我大》等作品。
    张大千认为画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵。其实，学习画荷的人都知道这一点，画荷最难的是画荷花和荷叶。要表现其叶绿盖叠翠、青盘滚珠、星罗棋布；其花娇羞欲语、盈盈欲滴、皎皎无瑕、嫩蕊摇黄。乃为难也。因为画荷叶和荷花都没有固定的模式。而这两者又关系到荷的神韵。所以，古往今来能真正画出荷之神韵者甚少矣，但刘德扬是其中一个。
    艺术家和一般的人是不同的，之所以不同就在于艺术家能够及时的发现美，并用一定的艺术手段把它表现出来。
    刘德扬就是这样的艺术家，他注重写生和感悟。工作之余刘德扬经常亲临荷塘观察、写生、拍摄，故他画的各种花形，取法自然，画荷湿渴兼用，其湿笔墨活、浓郁、深厚，凝敛而不滞；其渴笔飞白、苍劲、流畅，华滋而不枯。刻画自然，气韵天成。他把荷花的千姿百态铭记在脑海之中，荷花的浴日、舞风、过雨、戏月等种种姿态，使他在作画时，信笔挥洒即能得池塘情趣。他画荷的各种形态和情态，其荷以灵秀、娴静、明快见称。有时画初开的，有时画将残的，他的残荷花瓣虽已脱落，但仍画有三五花瓣于梗端，似雨后新荷被风雨侵袭，残中有俏，别有新裁。
    刘德扬画荷有许多独特之处。他画荷主要在于画荷叶及荷花，他画荷叶喜用湿笔，学八大而略有变化；画荷花或细笔淡墨、个人风格突出。中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。刘德扬画荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用草书。他以书法笔意入画，形成了自己独特的面目。特别是注重绘画作品的情趣与诗意经营，其画面线与点的锤炼已达到了相当的境地。 
刘德扬不仅画他的荷花，而更多的是在追求和谐、和畅、和敬的精神家园。想必这种和合境界，既是刘德扬的艺术追求，又是他人生境界的向往。  

2006年8月于杜甫草堂